D’après ses détracteurs (il y en a ?), la série serait faite par et pour des hommes. Elle minimiserait la gravité des violences faites aux femmes et banaliserait le viol. Bon, force est de constater que Daenerys Targaryen
proba décès :
17%, Sansa Stark
proba décès :
12% et Cersei Lannister
proba décès :
11% (les trois personnages féminins qui apparaissent le plus à l’écran) sont toutes trois victimes de viol conjugal. Pas finaud le message. La parole est à la défense...

Selon ses défenseurs, la série oserait montrer des personnages féminins forts et émancipés. Et ce alors même que la fantaisie médiévale ne s’y prête pas ! Daenerys à l'époque médiévaleOn dit époque médiévale et non Moyen-Âge. En effet, le vocable « Moyen-Âge » a été inventé par des humanistes qui dénigraient cette période. Le « Moyen-Âge » est alors compris comme un âge moyen, violent, brutal et puant qui sépare l'antiquité idéalisée de la Renaissance. ? Difficile à imaginer... Arya Stark
proba décès :
5% brise les codes en apprenant à combattre malgré son rang. Brienne
proba décès :
0% est le seul personnage à être à la fois loyal, droit, fort et féminin. Pourquoi Tormund Giantsbane
proba décès :
22% tomberait-il sous son charme sinon ?

Les scénaristes mettent en scène un « Moyen-Âge » fantasmé et mal connu. L’univers de Game of Thrones apparaît ainsi comme masculin (il y a trois fois plus de personnages masculins !).

À l'époque médiévale, « il n’est pas approprié pour une femme d’aller au combat ou de gouverner » [2]J. de Cessoles, Jeu des échecs moralisés, XIVème siècle. Dans la série, seuls 17% des personnages féminins combattent (contre 77% des personnages masculins). Un personnage féminin sur quatre exerce un rôle politique (contre un sur trois pour les personnages masculins).

De plus, lorsqu’elles accèdent à un rôle politique, celui-ci est limité. 28% des « femmes politiques » de la série le sont grâce au mariage (dans la saison 1 Cersei est reine consort). Ce n’est le cas pour aucun personnage masculin.

Les personnages féminins occupent aussi un rang social moins élevé (Fig. 4). On peut parler d’objetisation « Fait d’objetiser, de traiter comme un objet ». C’est notament le cas des femmes dans la publicité : cliquez pour en savoir plus. car un personnage féminin sur quatre est assujetti (paysannes, servantes, prostituées travaillant pour ou détenues par un tenancier, esclaves). Ce n’est le cas que pour 2% des personnages masculins.

2. Nudité et violence : « Leave her face, I like her pretty » [3]Joffrey Barathéon demande à Meryn Trant de battre Sansa Stark

On retrouve cette objetisation dans le rapport au corps. 26% des actrices apparaissent nues au moins une fois (11% seulement des acteurs, mais les fesses de Jon Snow
proba décès :
22% compensent, non ?). Les femmes sont aussi les victimes quasi-exclusives des violences sexuelles (bon... il y a aussi Théon Greyjoy
proba décès :
18%). Le récit du viol de Cersei par le Roi Robert
proba décès :
99% défait le mythe du libérateur de Westeros. Le viol de Jaime Lannister
proba décès :
1% sur sa sœur, dans un lieu de culte et sur le cadavre de leur fils met à bas toute morale. Le viol de Daenerys lors de sa nuit de noce révèle la trahison de son frère qui l’a vendue à un barbare (Drogo
proba décès :
98% tentera par la suite de se racheter une conduite). Le viol de Sansa par Ramsay Bolton
proba décès :
96% est un acte de guerre envers les Stark.

De nombreux fans défendent la série sur la question du sexisme. L’argument le plus récurrent est que l'intrigue se développe dans un univers fantaisie médiévale. On retrouverait ainsi à l’écran la réalité du « Moyen-Âge » . Or, on voit des dragons et des Marcheurs Blancs sans que cela ne choque personne. Par contre quand on dit que les personnages féminins pourraient avoir des rôles similaires à ceux des hommes, on nous répond que le scénario doit se tenir à ce qu’il se passait à cette époque...

Mais l’objetisation protège-t-elle de la mort ?

Modèle 1 : Un premier modèle confirme qu’à âge, épisode d’apparition et impopularité égaux, les personnages féminins ont une probabilité plus faible de mourir (avec un risque faible de nous tromper : 1,5%) : par rapport aux personnages masculins, les personnages féminins ont deux fois moins de risque de décéder.

Modèle 2 : Nous savons par ailleurs que les personnages féminins sont plus fréquemment des prostituées. Or, ce statut protège de la mort (10% des prostitué.e.s décèdent. La mort de Ros marque mais c’est une exception). Nous ajoutons donc la caractéristique de prostitution au modèle. Nous faisons ainsi comme si les personnages masculins et féminins se prostituaient autant. Le risque à prendre pour affirmer que les personnages féminins meurent moins augmente (de 1,5% à 10,5%). En outre, le fait de se prostituer protège significativement plus que le fait d’être un personnage féminin.

Modèle 3 : Mais nous savons aussi que les personnages masculins combattent beaucoup plus. Or, les combattant.e.s sont plus exposé.e.s à la mort (70% d’entre eux décèdent). Nous ajoutons donc la caractéristique de combat au modèle. Nous faisons ainsi non seulement comme si les personnages masculins et féminins se prostituaient autant mais aussi comme s’ils combattaient autant. Dès lors, nous ne pouvons plus dire qu’il y a une différence de mortalité entre personnages masculins et féminins.

Pour conclure, si les personnages féminins et masculins se prostituaient et combattaient autant, ils mourraient autant les uns que les autres. Que les féministes se rassurent donc : il y a égalité entre hommes et femmes dans Game of Thrones... face à la mort en tout cas.

5. Une espérance de vie plus grande pour les personnages féminins

Les personnages féminins et masculins ne décèdent pas au même rythme (Fig. 6). Les personnages masculins connaissent une mortalité extrême dès les premières minutes de leur vie : 22% d’entre eux meurent au cours de la première heure contre 9% de leurs homologues féminins. Un personnage féminin peut espérer survivre 29 heures contre 22 heures pour un personnage masculin. Cela s’explique une nouvelle fois par des effets de composition. Aussitôt apparu.e.s, aussitôt terrassé.e.s : voilà le sort d’un bon nombre de combattant.e.s. (en majorité des personnages masculins).

De plus, les scénaristes ne disposent que d’une centaine de personnages féminins. Alors autant ne pas les tuer tout de suite faute de quoi la femme serait en voie d’extinction à Westeros !

Tout n’est pas rose pour autant pour les personnages féminins qui connaissent par la suite (entre la 15ème et la 25ème heure de survie) une très forte mortalité. Ainsi, après 15 heures de survie, un personnage masculin peut espérer vivre près de 4 heures de plus qu’un personnage féminin.

6. Restera-t-il des hommes après l’hiver ?

Nous souhaitons finalement présenter les résultats de notre modèle « optimal ». Celui-ci explique au mieux la mortalité en ne gardant que les caractéristiques qui influent le plus sur le risque de mourir (par exemple le nombre d’apparitions, le fait de combattre ou non, le rang de noblesse). Ce modèle nous permet ensuite d’évaluer les risques de décéder des personnages lors de l'ultime saison (Fig. 7).

Ces risques sont rétrospectifs. Ils s’appuient sur les caractéristiques passées des personnages pour établir leur risque de mourir au cours des 7 premières saisons.

Ces tendances passées seront-elles respectées dans l’ultime saison ? Les scénaristes déjoueront-ils toutes les prédictions ? Nous ne savons pas pour vous, mais nous sommes pressés de répondre à cette question... En 2019 !

Pour aller plus loin